休息结束，美术组摆好道具，松娘和沈彦徽坐在咖啡厅,古董唱片机摆在两人背后,灯光组烘托出上海风情。

这场戏的看点在松娘丢过去的鸽子蛋。

统筹通告的前情提要里面这样写。上海沦陷，松娘父母带着弟弟坐法国轮船去了香港,树倒迷糊散，留给她的钱被舅舅拿去赌钱输光，松娘走投无路做了舞女。

沈彦徽和松娘相遇的戏兰导改了几版都不太满意，到现在还在搁置中。

这场戏开拍前,兰导让她发散思维,“有时候演员的演绎会呈现出和文本不一样的诗意,电影需要这种诗意。”

兰导作为风格导演,池墨只好尽力配合，她将这场戏命名为‘戒面的吻痕’，她习惯给一些重要的戏份加上自己的诠释，认为这样做能抵达人物的灵魂。

咖啡是拿铁，旧上海没有漂亮的拉花设计，松年从窗台摆的花盆里面摘了一片薄荷叶。

绿意浮在咖啡，她拿起叶尾，叶尖划开杯面的纹路，割裂开她和沈彦徽之间的空气。

“我们分开吧。”松娘摘下指结的鸽子蛋，推到尚恩光面前。

导演给沈彦徽的定位关键词在克制隐忍的爱。

美术组侧重这一点，给尚恩光做的造型突出嶙峋的瘦感。第一场戏他穿着洗旧的不列颠绅士西服三件套，胸口的西服口袋露出黑色袋巾。

镜头给尚恩光特写，黑色袋巾露出来的布料绣着一朵红色玫瑰。

沈彦徽略显苍白的手伸过来，嘴角的弧度看不出来起伏，“再给我一点时间，等那边有了消息，我带你去香港。”